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   “封面甚至沒有接受某個委員會審查。他們當場打印出來，而沒有要求我提供其他選擇。他們從來沒有說過不喜歡我的封面。”已逝猶太裔波蘭平面設計師Romek Marber說道。
  1925年，Romek Marber出生在波蘭圖雷克。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，他被驅(qū)逐到了波黑尼亞貧民窟。
  1942年，在德國軍官格哈德·庫爾茨巴赫（Gerhard Kurzbach）的幫助下，Marber得以免于被送往貝盧克茨死亡集中營的命運。
  1943年，Marber設法逃離了貧民窟，但遭到克拉科夫蓋世太保逮捕并入獄。在監(jiān)獄中待了幾周后，他被送往普瓦索夫集中營。
  Marber在自傳《大屠殺之旅》中寫道：“1945年1月14日，我?guī)е恍∨舴福瑥钠胀咚鞣蚣袪I前往奧斯威辛集中營。成千上萬的囚犯加入了奧斯威辛集中營。我們一起去了格利維采，然后被塞進敞篷貨車運到德國。這是我在波蘭的最后一天。”該書于2010年出版。
  戰(zhàn)后，Marber移民英國。1950年代初，他進入圣馬丁藝術學院學習，隨后又就讀于著名的皇家藝術學院。
  Marber從皇家藝術學院畢業(yè)后，開始為《經(jīng)濟學人》和《新社會》創(chuàng)作圖形作品。
  Marber曾說：“《經(jīng)濟學人》新聞紙和凸版印刷的半色調(diào)粗糙印圖，正好符合我作品大膽的風格.....黑色和紅色雖然簡單卻能引人注目。”
  正是這部為《經(jīng)濟學人》設計的作品，打動了當時的企鵝藝術總監(jiān)德曼諾·菲蒂（Germano Facetti）。最終，菲蒂委托馬伯為西蒙·波特（Simeon Potter）的《我們的語言》和《現(xiàn)代世界語言》設計封面。
  在完成這些早期設計后不久，菲蒂請Marber為企鵝犯罪系列的新封面設計提出建議，并且要求他在四個月內(nèi)（六月至十月）設計出20本來。
  Marber選擇保留該系列的綠色，盡管他采用了更“清新”的色調(diào)，并且保留了愛德華·楊之前設計的水平條紋。
  在Marber的封面上，圖像僅占三分之二空間，而頂部的標題區(qū)域則被分為三條，第一條放置出版社商標、系列名和價格，第二條放置標題，第三條放置作者姓名。
  Marber獨特的設計成為了整個企鵝平裝本的標準布局，他的Marber網(wǎng)格（Marber Grid）被認為是英國平面設計里，最重要的成就之一。
  1964年，Marber被任命為《觀察家雜志》藝術總監(jiān)。
  《eye》在一篇頗有見解的關于羅密克·馬伯的文章中表示：“Marber因企鵝的封面和改變了1960年代企鵝圖書外觀的Marber網(wǎng)格而聲名遠揚，這不足為奇，但他為其他客戶（包括制造商，發(fā)行商，出版商，報紙和電影制片人）所做出的作品，同樣引人注目。”
  “通過有意識地使用無襯線字體，極富原創(chuàng)性的插圖，構(gòu)思清晰的攝影術和攝影作品，Marber的設計融合了歐洲現(xiàn)代主義的獨特形式和英國移民色彩。”
  2013年，科爾切斯特（Colchester）礦物質(zhì)博物館（TheMinories）對羅密克·馬伯為企鵝書籍、《經(jīng)濟學人》、《新社會》、《城市與女王》雜志、尼科爾森倫敦指南、英國廣播公司電視臺、哥倫比亞影業(yè)、倫敦天文館等設計的圖形作品進行了回顧展覽。
  展覽在布萊頓大學和克拉科夫加利西亞猶太博物館繼續(xù)展出，帶來了Marber獨特的現(xiàn)代主義視覺語言，這在英國設計和設計教育方面，對公眾產(chǎn)生了深遠影響。
  布萊頓大學藝術學院教務長安妮·波丁頓教授表示：“Marber教授的作品引人注目且大膽，其靈感來自對現(xiàn)代主義設計理想的深入理解以及對視覺語言可以直接有效地與我們交談的方式的強烈感覺。”
  Romek Marber的作品永久保存在Victoria and Albert博物館的設計檔案中。
  Marber終年94歲。
  ©資料來源typeroom